Господин оформитель

Большой кинематограф взял Анатолия Баторова в оборот и за год с небольшим сделал из разнорабочего ассистентом режиссера по реквизиту. Все что вы видите в кадре - это и есть реквизит: от пустого стакана на колченогом столе до книжного шкафа, от несущегося по бездорожью грузовика до осадной пушки гигантских размеров в историческом боевике. Наш земляк Анатолий считает, что ему очень повезло. Это слабо сказано. В недавнем прошлом инженер-механик, сегодня он запросто говорит о своих встречах с Никитой Михалковым и Владимиром Хотиненко. И это - только начало. - Анатолий, каким ветром вас занесло в кинематограф? - Однажды мы с женой Натальей решили кардинально изменить свою жизнь. Под влиянием современного киноискусства поехали в Москву, где нас, конечно же, никто не ждал. Кроме земляков. Они, уже давние москвичи, открыли для нас несколько дверей. Лично меня одна из них привела в студию “А-Медиа” на ставку рабочего. Я устроился, когда начинались съемки сериала “Моя прекрасная няня”. Это и было моим первым опытом в кинематографе. - Вы очень быстро продвинулись… - Лена Шкатова, режиссер департамента по реквизиту, заметила меня, увидела во мне человека, способного на большее, чем просто быть разнорабочим. Оценила и предложила заниматься реквизитом. Так я и стал ассистентом режиссера по реквизиту. Потом началась тонкая любовная линия. - ?! - После “Прекрасной няни” уже в качестве реквизитора участвовал в съемках таких известных российскому зрителю сериалов, как “Талисман любви” и “Адъютанты любви”. Весной 2006 года наша группа работала с кинокомпанией “Три Т”, у которой в производстве были два полнометражных художественных фильма - “1612 год” Владимира Хотиненко и “12 разгневанных мужчин” Никиты Михалкова. Это были очень сложные и напряженные дни, несмотря на то, что мы участвовали лишь в части съемок. - В чем заключалась ваша задача? - Я отвечал за весь реквизит на съемочной площадке. Реквизиторы тоже читают сценарий. Ведь важно с максимальной точностью воссоздать ту или иную историческую реальность, дабы не было ляпов, а у иных дотошных критиков - поводов для злопыхательств. Поэтому помимо сценария приходится читать литературу, исторические справочники, в поисках нужных вещей посещать музеи, магазины, рынки или заказывать их в мастерских. Кроме того, важно всегда быть готовым к импровизации режиссера, интуитивно ощущать его желания, учиться смотреть его глазами. Реквизитор раньше всех приходит на съемочную площадку и позже всех уходит. - Как вам работалось с Никитой Михалковым и Владимиром Хотиненко? - Они одинаково гениальные, но очень разные люди. Хотя бы в эмоциональном плане. Никита Михалков человек очень хороший. Но только когда добрый. Когда сердится (а сердится он почти всегда), то ругается, не выбирая выражений, хочется куда-нибудь спрятаться, зарыться в землю и долго не появляться. Например, в моем реквизите - настоящем грузовике в фильме “12 разгневанных мужчин” - кончился бензин. Речь шла буквально о паре литров. Ну не хватило. Шуму было! Через слово - мат! Михалков, как продюсер, переводит все на деньги. “Вы знаете, сколько стоят для меня эти два литра бензина?! Столько, сколько 400 цистерн!”. Разозлить его очень легко. Владимир Хотиненко, с которым мы снимали исторический фильм “1612 год”, когда сердится, ведет себя совершенно по-другому, в силу своей интеллигентности, что ли... Во всяком случае, он никогда не скажет грубого слова, даже если в гневе. Не переходит на личности и, как мне кажется, подавляет свои негативные эмоции в себе. Хотя, конечно, от этого окружающим ничуть не легче. Не так как обычно вскинет бровь, посмотрит гораздо более пристально. Великие художники обладают очень большой энергетикой, и если они чем-то недовольны, это чувствуется сразу. Никита Михалков - энергичный человек. Он заинтересован в том, чтобы коллектив работал как одна большая семья. И практикует в добровольно-принудительном порядке игру в футбол по вечерам. Это чтобы люди не расслаблялись традиционным способом. - В съемках каких фильмов вы будете принимать участие в ближайшее время? - Предложения департаменту по реквизитам поступают постоянно. Например, вполне вероятно, что мы будем задействованы в производстве двух исторических кинолент “Тарас Бульба” и “Степан Разин”. Не исключено, что разделим режиссерский дебют Александра Абдулова, который намерен приступить к съемкам фильма по мотивам известного произведения Александра Беляева “Гиперболоид инженера Гарина”. - Разделяете ли вы идею возрождения и развития бурятского кино? - У нас есть очень талантливые творческие люди, замечательные специалисты. Но нет денег и материальной базы. Это серьезное, хотя и преодолимое препятствие. Я, например, был в пражской киностудии “Баррандов фильм”. У них там все наоборот. Русские и американские кинематографисты используют старейшую киностудию, как дешевую, и одну из самых лучших в Европе базу декораций, реквизитов и кинематографического оборудования. Зато в Чехии нет нормального кино. - Я понял, куда вы клоните: хорошую базу да на нашу землю? - Да, именно… Станислав Белобородов